{"id":100444,"date":"2024-05-21T08:13:26","date_gmt":"2024-05-21T07:13:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/?p=100444"},"modified":"2026-04-17T15:15:20","modified_gmt":"2026-04-17T14:15:20","slug":"la-fotografia-industriale-un-racconto-visivo-del-lavoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/it\/iniziative\/storie-dal-mondo-pirelli\/la-fotografia-industriale-un-racconto-visivo-del-lavoro\/","title":{"rendered":"La fotografia industriale, <br> un racconto visivo del lavoro"},"content":{"rendered":"<p>\u201cNon \u00e8 giusto voler osservare queste architetture, esuberanti di una loro caratteristica tipicit\u00e0, troppo da vicino, cercando di comprendere il tutto partendo dal particolare\u201d. Cos\u00ec scrive l\u2019architetto Giuliano Guiducci in un articolo pubblicato sulla Rivista Pirelli nel 1961, dall\u2019evocativo titolo \u201c<a href=\"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/archivio-storico\/bookreader\/pubblicazioni-e-riviste\/RivistaPirelli\/1961_5.html?q=fabbrica%20come%20monumento&amp;start=59&amp;lang=it#page\/58\/mode\/2up\">Fabbriche come monumenti<\/a>\u201d, in cui si indagano la peculiarit\u00e0 e la complessit\u00e0 degli insediamenti produttivi. Dalle parole di Guiducci emerge la difficolt\u00e0 del compito della <strong>fotografia industriale<\/strong>, che proprio \u201cpartendo dal particolare\u201d deve restituire l\u2019eterogeneo insieme di persone, macchine, spazi architettonici e cultura del\u00a0 \u201csaper fare\u201d che caratterizza questi luoghi. Una sfida non indifferente per i maestri dell\u2019obiettivo.<br \/>\nLa fotografia industriale in Italia si sviluppa a partire dalla fine dell\u2019Ottocento, accompagnando l\u2019evoluzione del settore manifatturiero nazionale e delineandosi sia come genere fotografico, con una ricorrenza di temi e soggetti, sia come meta-genere che ne raggruppa dentro di s\u00e9 altri, come l\u2019architettura, il ritratto, il reportage e lo <em>still life<\/em>. Non \u00e8 dunque l\u2019iconografia a connotare principalmente questa espressione artistica, ma il suo essere rapporto e mediazione tra la sensibilit\u00e0 e lo stile del fotografo e le <strong>esigenze comunicative di un\u2019azienda<\/strong>, impegnata nel veicolare all\u2019esterno i suoi valori ideologici, sociali e culturali, creando una propria riconoscibile identit\u00e0.<\/p>\n<p>Pirelli apre sin da subito gli impianti di lavorazione agli artisti, per documentare i processi di produzione che portano la gomma a trasformarsi in pneumatici, rivestimenti per cavi, cinghie di trasmissione, palloni da gioco, mantelline e molto altro. Il <strong>reportage realizzato nel 1922<\/strong> all\u2019interno dei reparti di Bicocca, per celebrare i 50 anni del Gruppo, cattura le diverse \u201canime\u201d della fabbrica: uno sguardo particolare \u00e8 rivolto ai macchinari necessari ai diversi cicli produttivi \u2013 mescolatori, calandre e laminatoi \u2013 ma anche agli spazi, come il magazzino delle materie prime e l\u2019area di vulcanizzazione. Una forte attenzione \u00e8 poi rivolta naturalmente all\u2019universo dei lavoratori, con scatti che nobilitano le loro mani all\u2019opera. Le storie di fabbrica passano anche attraverso\u00a0immagini d\u2019autore che mostrano l\u2019evoluzione della fotografia industriale, seguendo i mutamenti sociali ed estetici del tempo. Dall\u2019impostazione statica delle fotografie di inizio Novecento, con gli operai in posa davanti all\u2019obiettivo \u2013 come <em>Le maestranze<\/em> <em>Pirelli all\u2019uscita dallo stabilimento di Milano <\/em>di <strong>Luca Comerio<\/strong> del 1905, un tributo alla forza manifatturiera raggiunta dall\u2019azienda \u2013 alle immagini \u201cespressioniste\u201d di <strong>John Deakin <\/strong>datate 1961. All\u2019inizio degli anni Sessanta l\u2019artista inglese, amico e collaboratore di Francis Bacon e celebre per le sue crude scene di strada e i servizi di moda per \u201cVogue\u201d, si muove tra Milano, Roma e soprattutto Genova, dove soddisfa la propria personale curiosit\u00e0 per il mondo industriale fotografando le fonderie e le acciaierie del gruppo siderurgico Italsider. Gli scatti realizzati nelle sale lavorazione di Bicocca mostrano tutto il significato \u201cumano\u201d della fabbrica. Indagine psicologica, ritratti penetranti e l\u2019eroico rapporto tra uomo e lavoro, tutto questo in un drammatico bianco e nero di grande maestria tecnica.<\/p>\n<p>All\u2019interno delle politiche di comunicazione di Pirelli, la fotografia gioca un ruolo di assoluta rilevanza anche nell\u2019ambito degli <strong><em>house organ<\/em><\/strong>: l\u2019apparato iconografico, oltre ad attestare la modernit\u00e0 e lo sviluppo tecnologico raggiunti dall\u2019azienda, si fa racconto del presente, restituendo il ritratto dell\u2019Italia del Dopoguerra che rinasce proprio a partire dall\u2019industria, volano del benessere economico dell\u2019epoca del boom. Sono numerosi i reportage d\u2019autore realizzati all\u2019interno della fabbrica sulle pagine della <strong>Rivista Pirelli<\/strong>: la <a href=\"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/archivio-storico\/bookreader\/pubblicazioni-e-riviste\/RivistaPirelli\/1964_4.html?q=&amp;start=30&amp;lang=it#page\/64\/mode\/2up\">cartiera di Tolmezzo<\/a>, entrata a far parte del Gruppo nel 1953 e indirizzata alla produzione di cellulosa per raion, \u00e8 al centro degli scatti di <strong>Fulvio Roiter<\/strong>, che indaga con estrema eleganza formale gli spazi di uno dei pi\u00f9 importanti complessi industriali italiani per la produzione di carta, dal deposito legname agli impianti di depurazione, fino alle officine adibite alla raccolta delle bobine. <strong>Ugo Mulas <\/strong>firma parte delle fotografie che accompagnano la lunga inchiesta sul lavoro femminile in Italia che occupa tre numeri del periodico nel 1963, mostrando le operaie \u201cin azione\u201d presso il calzaturificio Superga di Triggiano, lo stabilimento confezioni di Arona e quello di Arco Felice, adibito alla produzione di cavi sottomarini per il trasporto di energia. \u00c8 proprio l\u2019impianto campano della \u201cP lunga\u201d il protagonista del fotoservizio del 1964\u00a0 di <strong>Horst H. Baumann<\/strong>, che documenta le fasi di costruzione del <a href=\"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/archivio-storico\/bookreader\/pubblicazioni-e-riviste\/RivistaPirelli\/1964_2.html#page\/48\/mode\/2up\">cavo \u201cSacoi\u201d<\/a> \u2013 destinato a trasportare nella Penisola l\u2019energia prodotta dalla centrale termoelettrica del Sulcis \u2013 mediante fotografie dal forte impatto visivo, come quelle che mostrano l\u2019avvolgimento del cavo, spira dopo spira, in una grande vasca di accumulo per il conferimento delle doti elettriche tramite trattamento sottovuoto. L\u2019impresa grandiosa contribuisce l\u2019anno successivo all\u2019assegnazione allo stabilimento del premio ANIAI \u2013 Associazione Nazionale Ingegneri e Architetti Italiani per la migliore realizzazione di ingegneria elettronica realizzata in Italia. Alla fine degli anni Sessanta <strong>Arno Hammacher<\/strong> visita gli interni dell\u2019<a href=\"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/archivio-storico\/bookreader\/pubblicazioni-e-riviste\/RivistaPirelli\/1968_3.html#page\/114\/mode\/2up\">Azienda Solari di Udine<\/a>, consociata di Pirelli all\u2019apice dalla fama per le forniture internazionali di orologi a lettura diretta e teleindicatori. Molle e ruote, palette e rulli: l\u2019attenzione \u00e8 tutta sulle componenti necessarie per muovere le ore e i minuti nell\u2019iconico \u201cCifra 3\u201d. \u00c8 sempre il fotografo olandese a firmare, una decina di anni prima, le controcopertine della Rivista con ravvicinati primi piani in bianco e nero delle linee di produzione della fabbrica di Milano Bicocca, dai materiali \u2013 trecce metalliche, balle di gomma cruda pronte per la plastificazione, rocchetti di filo di rame \u2013 ai macchinari, come le cordatrici in movimento, fino ai prodotti, tra cui cavi per le telecomunicazioni e pneumatici appena estratti dallo stampo di vulcanizzazione.<\/p>\n<p>La tradizione dei \u201cfotografi in fabbrica\u201d continua ancora con artisti di fama internazionale chiamati a collaborare con l\u2019azienda. <strong>Carlo Furgeri Gilbert<\/strong> ha realizzato reportage presso gli stabilimenti del Gruppo in Italia e nel mondo, da Bollate a Settimo Torinese, da Breuberg a Izmit fino a Slatina. Il Polo Industriale Pirelli alle porte di Torino \u00e8 stato documentato anche da <strong>Peter Lindbergh <\/strong>nel 2016, nell\u2019ambito del progetto che ha portato l\u2019anno successivo alla creazione del Calendario, e dall\u2019obiettivo di <strong>Alessandro Scotti<\/strong>, che chiude con i suoi scatti l\u2019Annual Report del 2021. Immagini suggestive e potenti che, tra documentazione ed espressione, catturano la poesia nei luoghi simbolo del lavoro e mostrano l\u2019umilt\u00e0 e la libert\u00e0 dello sguardo dei fotografi, che osservano \u201c<a href=\"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/archivio-storico\/bookreader\/pubblicazioni-e-riviste\/RivistaPirelli\/1949_2.html?q=sinisgalli&amp;start=27&amp;lang=it#page\/68\/mode\/2up\/search\/sinisgalli\">i movimenti degli uomini e dei congegni come si guarda un rito<\/a>\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cNon \u00e8 giusto voler osservare queste architetture, esuberanti di una loro caratteristica tipicit\u00e0, troppo da vicino, cercando di comprendere il tutto partendo dal particolare\u201d. 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