{"id":102355,"date":"2024-11-11T10:00:10","date_gmt":"2024-11-11T09:00:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/?p=102355"},"modified":"2024-11-11T10:47:40","modified_gmt":"2024-11-11T09:47:40","slug":"quando-larte-fotografa-larte-pittori-e-scultori-negli-scatti-della-rivista-pirelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/it\/iniziative\/quando-larte-fotografa-larte-pittori-e-scultori-negli-scatti-della-rivista-pirelli\/","title":{"rendered":"Quando l\u2019arte fotografa l\u2019arte. Pittori e scultori negli scatti della Rivista Pirelli"},"content":{"rendered":"

\u201cLa fotografia di un\u2019opera d\u2019arte \u2013 architettura, scultura e anche pittura \u2013 \u00e8 gi\u00e0 una presentazione critica dell\u2019opera. \u00c8 sempre un\u2019interpretazione\u201d. Cos\u00ec sentenzia il critico d\u2019arte Guido Ballo \u2013 opinione condivisa anche dal fratello Aldo, il cui lavoro era teso a \u201cinterpretare l\u2019oggetto, restituirgli l\u2019anima\u201d \u2013 come si legge in un articolo del 1950 della Rivista Pirelli. Un periodico sulle cui pagine, attraverso le voci di studiosi come Giulio Carlo Argan e Gillo Dorfles, il tema delle arti figurative e il loro rapporto con l\u2019obiettivo fotografico<\/strong> assumono un ruolo di primo piano. Al centro degli scatti c\u2019\u00e8 soprattutto il patrimonio artistico<\/strong> del Belpaese. Nel 1963 l\u2019azienda pubblica un calendario dedicato ai rosoni pi\u00f9 spettacolari delle chiese italiane: le facciate di San Zeno a Verona e di Santa Chiara ad Assisi, tra le altre, vengono riprese da Paolo Monti<\/strong> e pubblicate sul magazine<\/a>, in una dedica visiva alla cultura architettonica nazionale. Anche Pepi Merisio<\/strong> esplora le bellezze del nostro Paese, dalle ville rinascimentali della campagna lombarda alle pi\u00f9 importanti cupole della cristianit\u00e0, allargando il suo sguardo anche alla Citt\u00e0 del Vaticano<\/a>: le immagini raccontano la vita quotidiana all\u2019interno degli appartamenti pontifici \u2013 tra parate, visite di Stato e cerimonie officiate sotto la volta della Cappella Sistina \u2013 e della Basilica di San Pietro; l\u2019equilibrismo di un Sanpietrino durante la pulizia della Gloria del Bernini domina la copertina dell\u2019ultimo numero del 1967, in un dinamismo vertiginoso di grande impatto. Dai tesori del passato alle ultime tendenze della contemporaneit\u00e0: nel 1970 Giuseppe Pino<\/strong> fotografa le operazioni di wrapping<\/em> del monumento a Vittorio Emanuele II a Milano, con il sollevamento sopra la scultura del tessuto in polipropilene fissato attraverso una fune, scattando poi dalle terrazze del Duomo l\u2019esito dell\u2019operazione artistica di Christo e Jeanne-Claude, durata solamente due giorni, tra proteste e atti vandalici.<\/p>\n

L\u2019obiettivo non \u00e8 puntato solamente sul capolavoro, ma anche sul suo artefice. Gi\u00e0 nel 1950, Aligi Sassu<\/strong> viene ritratto sulla Rivista in sella alla sua bicicletta da corsa: secondo l\u2019artista di Corrente<\/em>, la passione per il mondo del ciclismo \u00e8 fondamentale nel suggerirgli forme e colori, strappati \u201calla velocit\u00e0, al vento delle discese e alla polvere acre delle provinciali\u201d e utilizzati nelle ceramiche e negli oli, esito della sua esperienza cicloartistica. Un\u2019intera generazione di pittori e scultori passa invece sotto l\u2019occhio critico di Ugo Mulas<\/strong>, il \u201cfotografo degli artisti\u201d, il quale non si limita a riprodurre l\u2019opera in s\u00e9, ma ne indaga il contesto, il processo di creazione, interagendo con la scena e diventandone parte. Tra i suoi ritratti pi\u00f9 iconici, quello di Lucio Fontana<\/strong> del 1964 \u2013 pubblicato sulla Rivista l\u2019anno successivo e ancora nel 1968, anche se gi\u00e0 nel 1952 un suo \u201cConcetto spaziale\u201d, utilizzato in una delle trasmissioni sperimentali della RAI, era apparso sulle pagine del magazine \u2013 durante l\u2019esecuzione di una delle sue celebri \u201cAttese\u201d<\/a>. In realt\u00e0 la sequenza \u00e8 una messa in scena, in quanto l\u2019artista decide di non operare davanti all\u2019obiettivo, simulando invece, con il suo Stanley alla mano, davanti a tele integre o gi\u00e0 tagliate. \u201c\u00c8 il momento in cui il taglio non \u00e8 ancora cominciato e l’elaborazione concettuale \u00e8 invece gi\u00e0 tutta chiarita\u201d: nelle parole di Mulas emerge la comprensione dell\u2019operazione intellettuale di Fontana, della non impulsivit\u00e0 del suo gesto artistico, dell\u2019importanza dell\u2019attimo sospeso che precede l\u2019azione. Al centro degli scatti di Mulas c\u2019\u00e8 anche Henry Moore,<\/strong> di cui si documenta nel 1965 la realizzazione de \u201cL\u2019arciere\u201d<\/a>, scultura dalle superfici curve e levigate, rese con pienezza dal marmo bianco. Dal modello in gesso alla scelta del singolo blocco calcareo a Querceta \u2013 quasi un complesso rito religioso, portato a termine grazie anche all\u2019aiuto degli artigiani locali \u2013 fino alla lavorazione del materiale nello studio di Forte dei Marmi. Mulas registra tutto: la tensione creativa, la fatica fisica e il saper fare dello scultore inglese, l\u2019atto che d\u00e0 forma all\u2019informe. Sono tanti gli artisti ripresi dal fotografo di Pozzolengo: nel 1968 Giovanni Pintori<\/strong> \u00e8 protagonista di un intimo reportage a Bocca di Magra; nel 1970 \u00e8 con Alexander Calder<\/strong> tra guazzi, ludici mobiles <\/em>e i pi\u00f9 colossali stabiles<\/em>, mentre l\u2019anno dopo coglie \u201cla musica di linee, di rapporti, di pieni e vuoti\u201d trasmessa dall\u2019opera di Fausto Melotti<\/strong>.
\nTra il 1954 e il 1972, Mulas realizza inoltre una serie sulla Biennale di Venezia<\/strong>, cristallizzando la scena artistica internazionale di un\u2019epoca. Tra le edizioni documentate sulla Rivista, quella del 1962<\/a>, con Gi\u00f2 Pomodoro, Giuseppe Capogrossi e Alberto Giacometti, la cui reazione all\u2019assegnazione del Gran Premio della scultura raggiunge la copertina. Le sue immagini delle Biennali spesso accompagnano la rubrica \u201cPretesti e appunti\u201d, firmata dallo storico e critico dell\u2019arte Franco Russoli, che esamina la contestata edizione del 1964<\/a>: la vittoria di Robert Rauschenberg, fotografato da Mulas davanti al suo Studio Painting<\/em>, rappresenta la definitiva consacrazione della Pop Art americana.<\/p>\n

La fotografia immortala inoltre gli artisti alle prese con i prodotti della \u201cP lunga\u201d. Lo scultore Sante Monachesi<\/strong> contempla alla Galleria Astrolabio di Roma la sua opera in spago e resina poliuretanica espansa della Pirelli-Sapsa, denominata commercialmente \u201cLevior<\/strong>\u201d; una scultura leggera, effimera e allo stesso tempo monumentale, evoluzione storica del ready-made di ispirazione dadaista. Anche il pneumatico stesso diventa opera d\u2019arte. Come il Cinturato Tractor Agricolo<\/strong>, esposto nella mostra fiorentina \u201cForma e Verit\u00e0\u201d, ideata nel 1966 dall\u2019architetto Lorenzo Papi con lo scopo di dimostrare, tramite oggetti disparati, che l\u2019arte origina sempre dalla quotidianit\u00e0 della vita. Nella mostra si trovano inoltre disegni di Alvar Aalto, lo scheletro della Ferrari \u201cDino\u201d e un modellino del Grattacielo Pirelli. Nel 1969, all\u2019interno di una serie di incontri tra arte e tecnica promossi dalla Galleria del Naviglio di Milano, uno stampo per coperture \u00e8 presentato in un originale accoppiamento: insieme al \u201cGiardino Futurista\u201d di Giacomo Balla<\/strong>, l\u2019oggetto assume una dimensione nuova, mostrando, come affermato nel catalogo, la bellezza nascosta \u201cche pu\u00f2 scaturire dalle costrizioni formali di uno strumento di lavoro, purch\u00e9 qualcuno ci aiuti a vederla\u201d.
\nAnche le attivit\u00e0 del Centro Culturale Pirelli<\/strong> sono al centro dell\u2019obiettivo fotografico: tra le iniziative relative alle belle arti ci sono conferenze, mostre personali dei dipendenti dell\u2019azienda, itinerari artistici nei principali centri della Penisola ed esposizioni curate dal Centro, dal Medioevo alla contemporaneit\u00e0: tra queste, una dedicata nel 1967 a Franco Grignani<\/strong>, ripreso mentre illustra ad alcuni visitatori le sue opere allestite negli spazi del Grattacielo, in un percorso che permette di seguire la sua evoluzione dalle prime ricerche del 1950 alla piena maturit\u00e0. Queste rassegne sono espressione dello stretto rapporto tra Pirelli e gli artisti; un legame che continua ancora oggi, con alcuni dei pi\u00f9 importanti nomi internazionali chiamati a collaborare con l\u2019azienda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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