{"id":50053,"date":"2014-09-15T00:00:00","date_gmt":"2014-09-15T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fondazionepirelli.org\/fondazione-pirelli\/beethoven-in-fabbrica-la-musica-classica-rivive-nei-luoghi-del-lavoro\/"},"modified":"2019-05-21T15:24:08","modified_gmt":"2019-05-21T15:24:08","slug":"beethoven-in-fabbrica-la-musica-classica-rivive-nei-luoghi-del-lavoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/it\/cultura-dimpresa\/beethoven-in-fabbrica-la-musica-classica-rivive-nei-luoghi-del-lavoro\/","title":{"rendered":"Beethoven in fabbrica, la musica classica rivive nei luoghi del lavoro"},"content":{"rendered":"<p>Ridare, alla <strong>musica classica<\/strong>, il suo ruolo di protagonista della grande <strong>cultura popolare<\/strong>, con la consapevolezza che le persone non hanno mai smesso di amarla e, semmai, anche tra le nuove generazioni, chiedono relazioni pi\u00f9 aperte, intense, cariche d\u2019intelligenza e di emozioni. E legare i concerti, le sinfonie, le sonate ai luoghi di lavoro: <strong>cultura \u201calta\u201d<\/strong> e contemporaneamente, appunto, popolare, dimensione straordinaria di una sintonia molto originale, in cui proprio la cultura italiana, durante tutto il corso del Novecento, ha fornito all\u2019Europa innovative elaborazioni, originali sintesi. Sta qui, il senso della relazione d\u2019una grande impresa italiana e internazionale, come la <strong>Pirelli<\/strong> e un festival prestigioso come <strong>MiTo<\/strong> <strong>Settembre Musica<\/strong> (quasi un mese di concerti tra Milano e Torino). E si ribadisce il valore dell\u2019esperienza dei <strong>concerti in fabbrica<\/strong>, ripetuta luned\u00ec sera al <strong>Polo Industriale di Settimo Torinese<\/strong>, con i calorosi applausi di mille persone per l<strong>\u2019Orchestra Filarmonica di Torino<\/strong> diretta da <strong>Micha Haimel<\/strong>, impegnata nell\u2019esecuzione di due sinfonie di Beethoven, la Prima e la Settima. \u201c<strong>La Settima a Settimo<\/strong>\u201d, per dirla con una battuta di brillante comunicazione. Beethoven accanto ai robot e ai laboratori di ricerca del pi\u00f9 moderno stabilimento industriale della Pirelli, davanti alla \u201c<strong>spina<\/strong>\u201d dei servizi progettata da Renzo Piano, tra cinquecento alberi di ciliegi, fabbrica bella ed efficiente, funzionale e sostenibile. E, adesso, anche molto musicale.<\/p>\n<p>C\u2019\u00e8, d\u2019altronde, una tradizione europea, che lega la musica ai luoghi del lavoro. Nella Vienna a cavallo tra Ottocento e Novecento, con i concerti per lavoratori: opere classiche per un pubblico nuovo e diverso dalla tradizionale utenza borghese e composizioni all\u2019epoca contemporanee (per fare solo un esempio: le sinfonie di Mahler dirette dal giovane Webern). E nell\u2019Italia degli anni Sessanta e Settanta, con l\u2019impegno di musicisti come Luigi Nono, Claudio Abbado e Maurizio Pollini, sensibilit\u00e0 ed esperienze differenti per \u201cilluminare la fabbrica\u201d. La Fondazione Pirelli ha voluto riagganciarsi a questa tradizione, innovando, come s\u2019addice alla buona cultura d\u2019impresa. Con i primi concerti in fabbrica, a <strong>Settimo<\/strong>, sempre nell\u2019ambito di MiTo, nel <strong>2010<\/strong> e nel <strong>2011<\/strong>. O ospitando, un paio di volte all\u2019anno, nell\u2019Auditorium dell\u2019head quarter Pirelli in Bicocca, le prove dell\u2019<strong>Orchestra da Camera Italiana<\/strong> diretta dal maestro <strong>Salvatore Accardo<\/strong>, uno dei maggiori violinisti internazionali (la prova generale, Bach e Dvorak, stavolta, \u00e8 un concerto dedicato ai dipendenti Pirelli e alle loro famiglie, mentre i loro bambini sono ammessi all\u2019inizio delle singole prove, per costruire una divertente familiarit\u00e0 con violini, viole e violoncelli). O ancora dedicando ai \u201cpirelliani\u201d i biglietti del sostegno all\u2019Orchestra Verdi di Milano. Lavoro e musica, appunto.<\/p>\n<p>Esiste un nesso profondo, d\u2019altronde, tra operare con consapevolezza in un\u2019impresa e fare musica. Nel <strong>costruire comportamenti armonici<\/strong>, mettere insieme persone, accordare strumenti. E imparare a ricondurre a unit\u00e0 originali espressioni e, perch\u00e9 no? dissonanze. Nei precedenti concerti erano stati centrali il lavoro e il suo \u201csuono\u201d, la fatica dell\u2019esecuzione, la ricerca del massimo della qualit\u00e0. La fabbrica \u00e8 fatta da persone al lavoro. I gesti delle mani, svelte e capaci. E i movimenti delle macchine. <strong>La fabbrica \u00e8 un ritmo<\/strong>. Voci e rumori. Che diventano un suono. La fabbrica ha una sua musica. E la musica pu\u00f2 entrare in fabbrica. L\u2019industria ha una sua cultura. E la cultura pu\u00f2, anzi deve ritrovarsi negli spazi dell\u2019industria.<\/p>\n<p>La sintesi? Produrre, comunque, bene. <strong>Trovare e realizzare nuove e inedite armonie.<\/strong><\/p>\n<p>Si torna al binomio <strong>tradizione e innovazione<\/strong>. La scelta, per quest\u2019ultimo concerto, di Beethoven, ne \u00e8 conferma: la sua musica ha robuste radici nei canoni del miglior Settecento, interpreta una vivace attualit\u00e0 romantica e rappresenta la monumentalit\u00e0 del \u201cclassico\u201d ma preannuncia anche le composizioni di parecchi decenni dopo di lui. Straordinaria creativit\u00e0. E rigorosissima strumentazione. Tradizione. E innovazione.<\/p>\n<p>Anche il luogo scelto ha grande rilevanza. Dopo la Grande Crisi, l\u2019industria \u00e8 tornata al centro dell\u2019economia. Si parla di \u201c<strong>rinascimento manifatturiero<\/strong>\u201d. Lo stabilimento di Settimo testimonia come sia cambiata e cresciuta la fabbrica, con le tecnologie pi\u00f9 sofisticate. Metamorfosi. Impresa \u00e8 cultura, nel segno della contemporaneit\u00e0.\u201dRealizzare un concerto in fabbrica \u2013 conferma Micha Hamel, che ha diretto l\u2019Orchestra Filarmonica di Torino al Polo di Settimo \u2013 d\u00e0 un senso di unicit\u00e0 e al tempo stesso l\u2019idea che sta avvenendo qualcosa di nuovo. La musica entra in un luogo inusuale. Si va fuori dagli schemi. Artisticamente, \u00e8 un concetto molto importante\u201d.<\/p>\n<p>E\u2019 appunto questa la consapevolezza che ha ispirato tutta l\u2019esperienza della musica in fabbrica. Fin dal primo, il 13 settembre 2010, nel vecchio stabilimento Pirelli, alla vigilia della sua chiusura (per dare vita al Nuovo Polo). Sul palco, I Fiati di Torino, musicisti dell\u2019Orchestra Sinfonica della Rai torinese. Sullo sfondo, i pneumatici prodotti nello stabilimento. In platea, il cortile dell\u2019azienda, oltre quattrocento persone. Per ascoltare le musiche di Mozart, Bach e Beethoven, Berio e Gabrieli, Saglietti e Stravinskij: dal Settecento alla contemporaneit\u00e0. Una doppia valenza, del suono e dei luoghi. E\u2019 stato un concerto per ottoni, gli strumenti che ricordano la materia metallica, parente simbolica di quella con cui sono fatte le macchine. Ed \u00e8 stato un gioco di armonie, per suggerire quel che il lavoro pu\u00f2 e deve tendere a essere, anche quando quell\u2019armonia \u00e8 difficile.<\/p>\n<p>Adesso che le tecnologie innovative rendono pi\u00f9 vario, ricco e complesso il lavoro, la musica pu\u00f2 trovare un nuovo spazio, una pi\u00f9 intensa attualit\u00e0. <strong>Riascoltando il \u201cclassico\u201d.<\/strong> E ambientando con inedite suggestioni la contemporaneit\u00e0. Culture di sperimentazioni. E di ricerca di novit\u00e0. <strong>L\u2019innovazione \u00e8 anche un linguaggio.\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Per il secondo concerto, il 9 settembre 2011, l\u2019orchestra \u00e8 quella dei Pomeriggi Musicali di Milano, diretta da Luca Pfaff. Il luogo \u00e8 il grande magazzino del nuovo stabilimento del Polo. In lontananza, rumore di macchine al lavoro, appena un\u2019eco leggero. E\u2019 fabbrica, no? In programma, davanti a settecento persone, brani di Stravinskij, Milhaud, Honegger e De Falla. E\u2019 la musica del Novecento. Il secolo dei grandi cambiamenti. Economia, cultura, politica, societ\u00e0 ne sono state coinvolte. Modificate le relazioni sociali, pi\u00f9 dinamiche, conflittuali. Trasformati gli stessi linguaggi: fare cose nuove, e dirle con espressioni pi\u00f9 adeguate. \u00a0E Novecento vuol dire industria, una complessit\u00e0 che occupa la scena dell\u2019innovazione, suscita profondi rivolgimenti, coinvolge milioni di uomini e donne, il loro lavoro, i loro rapporti. Tecnologia, naturalmente. Ma anche un universo d\u2019inedite responsabilit\u00e0, un coacervo di protagonismi, contrastanti rivendicazioni e modifiche di diritti e doveri. Novecento \u00e8 parole, immagini, movimento. Rumori mai prima ascoltati. E suoni. Si scompongono e ricompongono letteratura, arte figurativa, musica. Tramontano le forme classiche. La nuova forma \u00e8 la ricerca. Che ancora continua, nei nostri tempi incerti.<\/p>\n<p>Riflettere sul Novecento, con la sua musica in fabbrica, vuol dire dunque non solo interrogarci criticamente sulle nostre radici recenti, ma anche provare a costruire, sulla stessa memoria, una nuova epistemologia della post-modernit\u00e0 e cercare di tracciare linee futuribili d\u2019un migliore destino. Per un\u2019umanit\u00e0 in movimento. L\u2019ascolto musicale pu\u00f2 aiutare a comprendere il senso profondo delle mutazioni, sia del lavoro, sia delle relazioni connesse. La cultura d\u2019impresa costruisce la sua colonna sonora. Sino alle suggestioni di Beethoven, nel concerto di ieri. <strong>Sinfonia classica. E contemporaneit\u00e0.\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ridare, alla musica classica, il suo ruolo di protagonista della grande cultura popolare, con la consapevolezza che le persone non hanno mai smesso di amarla e, semmai, anche tra le nuove generazioni, chiedono relazioni pi\u00f9 aperte, intense, cariche d\u2019intelligenza e di emozioni. 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