{"id":52218,"date":"2018-07-05T00:00:00","date_gmt":"2018-07-05T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fondazionepirelli.org\/fondazione-pirelli\/musica-come-il-pane-al-centro-culturale-pirelli\/"},"modified":"2022-01-28T13:02:37","modified_gmt":"2022-01-28T12:02:37","slug":"musica-come-il-pane-al-centro-culturale-pirelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/it\/iniziative\/storie-dal-mondo-pirelli\/musica-come-il-pane-al-centro-culturale-pirelli\/","title":{"rendered":"Musica \u201ccome il pane\u201d al Centro Culturale Pirelli"},"content":{"rendered":"<p>La recente pubblicazione del volume<a href=\"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/it\/progetto-editoriale\/il-canto-della-fabbrica\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><strong> <em>Il Canto della fabbrica<\/em><\/strong><\/a> a cura della Fondazione Pirelli, oggetto di dibattito il 6 luglio 2018, al <strong>Festival <em>Il libro possibile<\/em><\/strong> di Polignano a Mare, ci porta a raccontare delle tante volte in cui la musica ha attraversato la vita culturale della Pirelli. Un punto d\u2019incontro quasi obbligatorio \u00e8 stato per anni il <strong>Centro Culturale Pirelli<\/strong>, fondato nel <strong>1947<\/strong> e a lungo diretto da Silvestro Severgnini. Il Centro Culturale, ospitato nei locali del \u201cRitrovo\u201d presso il vecchio stabilimento della \u201cBrusada\u201d scampato ai bombardamenti del 1943, considerava \u201c<strong>la cultura come il pane<\/strong>\u201d, secondo una definizione del suo stesso ideatore nell\u2019articolo pubblicato sulla <a href=\"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/archivio-storico\/bookreader\/pubblicazioni-e-riviste\/RivistaPirelli\/1951_1.html?q=Una%20formula%20nuova&amp;start=36&amp;lang=it#page\/36\/mode\/2up\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">rivista <em>Pirelli<\/em> n\u00b0 1 del 1951<\/a>. \u201cUna formula nuova, ed abbastanza indovinata, per incrementare nei lavoratori l\u2019interesse alla cultura\u201d: l\u2019azienda \u201cfornisce i mezzi affinch\u00e9 ai suoi dipendenti, che ne sentano il desiderio, divenga accessibile la partecipazione alle pi\u00f9 vive e vitali manifestazioni del sapere\u201d. Entrato in azienda nel 1939 come venditore di pneumatici, <strong>Silvestro Severgnini<\/strong> in breve tempo assume un ruolo cruciale nella promozione della <strong>Cultura d&#8217;Impresa<\/strong> della Pirelli, che nel dopoguerra comincia ad avere coscienza di s\u00e9.<\/p>\n<p>Per Severgnini la musica \u00e8 naturalmente una delle \u201cmanifestazioni vitali del sapere\u201d. In una riunione del \u201c<strong>Ritrovo<\/strong>\u201d del 1950 si parla di <strong>musica ispirata alle macchine<\/strong>, e il rimando al <em>Canto della fabbrica<\/em> di oggi \u00e8 quasi stupefacente. Gi\u00e0 Severgnini stesso ne scrive sulla <a href=\"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/archivio-storico\/bookreader\/pubblicazioni-e-riviste\/RivistaPirelli\/1949_4.html?q=Musica%20e%20macchine&amp;start=38&amp;lang=it#page\/38\/mode\/2up\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">rivista <em>Pirelli<\/em> n\u00b04 del 1949<\/a>: <strong>musiche \u201cmeccaniche\u201d<\/strong> che si rifanno al <strong>treno Pacific 231<\/strong> per il compositore svizzero <strong>Arthur Honegger<\/strong> nel 1923, <strong>musiche per fonderie d\u2019acciaio<\/strong> per il musicista russo <strong>Alexander Vasilyevich Mosolov<\/strong> nel 1927. Grazie all\u2019attivit\u00e0 del Centro Culturale, anno dopo anno Stravinskij e Debussy diventano \u201ccultura come il pane\u201d tra vulcanizzatori e mescolatori. L\u2019azienda fa del suo meglio per facilitarne la fruizione da parte dei propri dipendenti: gli abbonamenti ai \u201c<strong>Pomeriggi Musicali<\/strong>\u201d di Milano decuplicano in tre anni, quelli al <strong>Teatro alla Scala<\/strong> passano dai primi 15 iscritti ai 130 del 1950. Presso il <strong>Piccolo Teatro di Milano<\/strong> viene riservato ai pirelliani il \u201cconcerto del mese\u201d, mentre al \u201cRitrovo\u201d si tiene regolarmente, il venerd\u00ec alle 17.45, <strong><em>l\u2019Ora di Musica<\/em><\/strong>: conduce lo stesso Silvestro Severgnini, che ormai a Milano e diventato l\u2019uomo che \u201cha aperto la Scala alla gente\u201d. Nel solco di questa lunga tradizione di promozione e divulgazione della cultura, oggi come allora continua la collaborazione di Pirelli con queste prestigiose istituzioni culturali, anche in termini di convenzioni per i dipendenti dell\u2019Azienda.<\/p>\n<p>Nel 1953 si crea il <em><strong>Circolo della Musica<\/strong><\/em> con la geniale intuizione di organizzare un ciclo di omaggi a musicisti viventi, presso i nuovi\u00a0 locali del \u201cRitrovo\u201d, che si sposta in Corso Venezia: mentre la vecchia \u201cBrusada\u201d sta facendo posto al Grattacielo, gli autori sono invitati ad un incontro con il pubblico di operai e impiegati della Pirelli, un pubblico \u201cche offre sempre un tale esemplare spettacolo di profondo raccoglimento e di intensa comprensione da diventare esso stesso oggetto immancabile di aperto ed incondizionato plauso\u201d. E\u2019 cos\u00ec che il lavoratore di una grande azienda pu\u00f2 conoscere personalmente compositori del calibro di <strong>Wladimir Vogel<\/strong> o <strong>Roman Vlad<\/strong>.<\/p>\n<p>Un\u2019altra intuizione arriva l\u2019anno successivo: l\u2019apertura alla \u201c<strong>musica elettronica<\/strong>\u201d. Da Stockhausen a <strong>John Cage<\/strong> il passo \u00e8 breve: \u201cNel corso della sua prima tourn\u00e9e europea\u00a0 -racconta il periodico aziendale <a href=\"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/archivio-storico\/fattienotiziepirellibookreader\/pubblicazioni-e-riviste\/FattieNotiziePirelli\/1954_11_FATTI_E_NOTIZIE.html?q=&amp;start=12&amp;lang=it#page\/12\/mode\/2up\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><strong><em>Fatti e Notizie<\/em><\/strong> nel numero di novembre 1954<\/a>&#8211;\u00a0 il musicista americano John Cage ha eseguito a Milano, per iniziativa del nostro Centro Culturale, il suo unico concerto in Italia di musiche composte per <strong><em>pianoforti preparati<\/em><\/strong>\u201d. L\u2019iniziativa, presentata ad un pubblico quasi incredulo dal compositore e musicologo <strong>Riccardo Malipiero<\/strong>, \u00e8 destinata ad entrare nella storia stessa della Cultura d\u2019Impresa moderna: un quotidiano milanese dell\u2019epoca dichiara infatti che \u201cil Centro Culturale Pirelli ogni giorno di pi\u00f9 minaccia di diventare uno dei luoghi pi\u00f9 vivi della cultura cittadina\u201d. L\u2019operaio dello stabilimento di Bicocca che la sera di venerd\u00ec<strong> 5 novembre 1954<\/strong> assiste al <em>Concerto per<\/em> <em>Pianoforti Preparati<\/em> di John Cage -\u201cMusica? Forse o forse qualcosa di diverso\u201d secondo Malipierio- non immagina che una sessantina d\u2019anni dopo un altro operaio del <strong>Polo Industriale di Settimo Torinese<\/strong> avrebbe seguito, direttamente nel reparto di produzione, il <a href=\"http:\/\/www.ilcantodellafabbrica.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Canto della Fabbrica<\/em><\/a> di <strong>Francesco Fiore<\/strong> per il violino di <strong>Salvatore Accardo.<\/strong> E questa non \u00e8 una coincidenza e neppure \u201cun\u2019altra storia\u201d: \u00e8 Cultura d\u2019Impresa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La recente pubblicazione del volume Il Canto della fabbrica a cura della Fondazione Pirelli, oggetto di dibattito il 6 luglio 2018, al Festival Il libro possibile di Polignano a Mare, ci porta a raccontare delle tante volte in cui la musica ha attraversato la vita culturale della Pirelli. 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