{"id":52445,"date":"2018-05-17T00:00:00","date_gmt":"2018-05-17T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fondazionepirelli.org\/fondazione-pirelli\/federico-fellini-james-bond-e-jerry-lewis-le-recensioni-di-morando-morandini-sulla-rivista-pirelli\/"},"modified":"2020-02-03T17:00:22","modified_gmt":"2020-02-03T16:00:22","slug":"federico-fellini-james-bond-e-jerry-lewis-le-recensioni-di-morando-morandini-sulla-rivista-pirelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/it\/iniziative\/storie-dal-mondo-pirelli\/federico-fellini-james-bond-e-jerry-lewis-le-recensioni-di-morando-morandini-sulla-rivista-pirelli\/","title":{"rendered":"Federico Fellini, James Bond e Jerry Lewis: le recensioni di Morando Morandini sulla rivista \u201cPirelli\u201d"},"content":{"rendered":"

\u201cTirate le somme, questo James Bond non ci va a genio\u201d. L\u2019esordio del critico cinematografico Morando Morandini<\/strong> sulla rivista \u201cPirelli\u201d n\u00b0 1 del 1965<\/strong>, con la rubrica Cinema allo specchio<\/em><\/strong>, \u00e8 gi\u00e0 tutto un manifesto programmatico. Da poco passato al quotidiano Il Giorno,<\/em> dopo quasi un decennio alle pagine di cinema e televisione della Notte<\/em>, Morandini inizia la sua collaborazione con la rivista<\/strong> \u201dPirelli\u201d<\/strong> occupandosi di uno dei fenomeni cinematografici del momento: le avventure dell\u2019Agente di Sua Maest\u00e0 Britannica 007<\/strong>. Quando ne scrive in Chi ha paura di<\/em> <\/strong>James Bond?<\/strong><\/em><\/a> nel gennaio del 1965, – sono gi\u00e0 usciti nelle sale Licenza di uccidere<\/em> (1962), Dalla Russia con amore<\/em> (1963) e Missione Goldfinger<\/em> (1964): ma a lui questo James Bond non piace, e neppure gli piace granch\u00e9 il suo creatore letterario Jan Fleming<\/strong>, dalla \u201cnarrativa ferroviaria e snobistica\u201d. Morandini fa subito capire all\u2019eterogeneo pubblico dei lettori di Pirelli<\/em><\/strong> che a lui la fiction d\u2019avventura all\u2019americana proprio non va a genio. E ne fa le spese anche \u201cl\u2019incredibile Aston Martin DB5 coup\u00e9 (costo: 17 milioni di lire!)\u201d con le sue mitragliatrici, il suo spargitore d\u2019olio e i sui mozzi trinciatori di pneumatici. Non ama gli eccessi, Morandini. Infatti dopo due interventi su film tutto sommato non popolarissimi – Amleto<\/em> <\/a>del russo Kozincev<\/strong>, 1964, e il Processo a Giovanna d\u2019Arco<\/a><\/em> di Bresson<\/strong>, 1962- ecco che la critica arriva a Federico Fellini<\/strong>. Il colore degli spiriti<\/a><\/em>, sulla rivista \u201cPirelli\u201d n\u00b0 5-6 del 1965, se la prende soprattutto con la Giulietta protagonista del film appena uscito nelle sale cinematografiche: l\u2019attrice \u00e8 Giulietta Masina<\/strong>, al suo terzo personaggio \u201cfelliniano\u201d dopo Gelsomina e Cabiria (La strada<\/em>, 1954 e Le notti di<\/em> Cabiria<\/em>, 1957). \u201cDiremo subito che questa Giulietta, cuore del film, non convince n\u00e8 avvince. Questa Giulietta non ci interessa. E\u2019 una seria professionista, non una grande commediante\u201d. Non che il critico non ammiri comunque il mondo barocco e stravagante di Fellini, per\u00f2 \u201canche l\u2019aspetto magico del film ci lascia perplessi. Un catalogo illustrato dell\u2019universo felliniano? Esatto\u201d. Ma non va molto meglio neppure all\u2019americano Il caro estinto<\/em>, diretto da Tony Richardson nel 1965 in nome del classico \u201chumour inglese\u201d: una commedia grottesca che nelle parole del critico \u201cd\u00e0 l\u2019impressione di essere un racconto un po\u2019 pletorico, lacunoso… forse proprio perch\u00e8 ha un\u2019allure disordinata, sgangherata\u201d. Peraltro il film non spopol\u00f2 al botteghino.<\/p>\n

Fin qui il Morando Morandini critico implacabile\u00a0 -come \u00e8 suo dovere-\u00a0 del cinema contemporaneo. Ma la rubrica Cinema allo specchio<\/em>, continuata sulle pagine della rivista pirelliana fino alla fine del 1967,<\/strong> riesce spesso a essere anche una coltissima analisi di precisi filoni cinematografici, come \u00e8 il caso dei film bellici in Il giuoco della guerra<\/em>\u00a0<\/a> (n\u00b0 5 del 1966) o della commedia comica americana in Jerry Lewis<\/em> ultimo buffo<\/em> <\/a>(n\u00b0 2 del 1967), oppure una profonda e dolente riflessione sul ruolo dei festival cinematografici come in Festival offresi<\/em> <\/a>(n\u00b0 4, 1966). Grandioso il ritratto che il critico fa di Spencer Tracy<\/strong>, gigante di Hollywood in coppia con Katharine Hepburn<\/strong> in Tre ricordi<\/em><\/a> (n\u00b04 del 1967).
\nL\u2019ultimo contributo alla rubrica Cinema allo specchio<\/em>\u00a0 -sulla rivista n\u00b0 6 del 1967-\u00a0 \u00e8 Il Leone si \u00e8<\/em> annoiato<\/em>,<\/a> e il titolo dice molto. Morandini parla di Bu\u00f1uel<\/strong>, di come \u201ca sessantasette anni il cinema non gli interessa pi\u00f9: ha chiuso con Belle de Jour<\/em>, tratto da un romanzo di Kessel che non gli piaceva\u201d. Il grande regista spagnolo ha girato Un chien andalou<\/em><\/strong> e L\u2019\u00e2ge d\u2019or<\/em>, Viridiana<\/em> e Los olvidados<\/em>, Nazarin<\/em> e Diario di una cameriera<\/em>. Dopo il capolavoro Bella di Giorno<\/em> aveva detto che \u201cne aveva abbastanza di cercare gli angoli per la macchina da presa e dire baggianate agli attori\u201d. Giudizi diretti, incisivi, che nel tempo hanno reso Morando Morandini una delle voci pi\u00f9 autorevoli della critica cinematografica italiana. E che oggi possiamo rileggere sulle pagine della nostra rivista \u201cPirelli\u201d.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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