{"id":78240,"date":"2020-05-22T12:26:53","date_gmt":"2020-05-22T11:26:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/?p=78240"},"modified":"2021-12-17T16:53:18","modified_gmt":"2021-12-17T15:53:18","slug":"la-rivista-pirelli-tra-cinema-e-tv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fondazionepirelli.org\/it\/iniziative\/la-rivista-pirelli-tra-cinema-e-tv\/","title":{"rendered":"La Rivista Pirelli, tra cinema e TV"},"content":{"rendered":"<p>Nei suoi venticinque anni di vita, la<strong><a href=\"http:\/\/www.rivistapirelli.org\"> Rivista Pirelli<\/a> <\/strong>si \u00e8 occupata \u201cdi informazione e di tecnica\u201d, ossia di tutto quanto, tra gli anni Cinquanta e Sessanta del Novecento, fosse moderno, attuale, al passo con i cambiamenti del mondo e della societ\u00e0. Il <strong>cinema<\/strong>, specchio dei tempi, non poteva non occupare un posto importante tra i temi trattati dalla Rivista, e naturalmente la parola era affidata ai <strong>pi\u00f9 famosi critici del momento<\/strong>. Gran letterato convertito al cinema <strong>Emilio Cecchi<\/strong>, che in uno dei suoi tanti viaggi d\u2019anteguerra in America \u00e8 incuriosito dai \u201c<strong>teatri drive-in<\/strong>\u201d e ne parla ai lettori italiani della Rivista nel 1954. Un giovane ma gi\u00e0 acutissimo <strong>Tullio Kezich<\/strong>, nel 1961, indaga sull\u2019impatto che la TV ha sulle forme di spettacolo tradizionali come cinema e teatro. E ancora, il critico <strong>Morando Morandini<\/strong>, nel 1967, definisce come l\u2019ultimo vero attore comico nel mondo del cinema dei tardi anni Sessanta l\u2019americano <strong>Jerry Lewis<\/strong>.<\/p>\n<p>Fiorentino, classe 1884, allievo di Giuseppe Prezzolini e Giovanni Papini, <strong>Emilio Cecchi<\/strong> si accosta al cinema da intellettuale e letterato, sull\u2019onda della trasposizione sul grande schermo di classici come \u201c<strong>Piccolo Mondo Antico<\/strong>\u201d e \u201c<strong>I Promessi Sposi<\/strong>\u201d negli anni Quaranta. \u00c8 la curiosit\u00e0 per il fenomeno-cinema, insieme a i suoi viaggi negli Stati Uniti, a ispirargli l\u2019articolo \u201c<a href=\"https:\/\/www.rivistapirelli.org\/it\/selezione_antologica\/il-cinematografo-motorizzato\/\"><em>Il cinematografo motorizzato<\/em><\/a>\u201d, pubblicato sulla Rivista Pirelli <strong>n. 1 del 1954<\/strong>. \u201cQuesta forma di spettacolo cinematografico cui si accede seduti nella propria automobile\u201d, sar\u00e0 di l\u00ec a breve nota anche in Italia come \u201cdrive-in\u201d. Secondo Cecchi nell\u2019America anni Cinquanta \u201c<em>nessuno sarebbe invogliato ad accrescere il numero delle sale, per aspettarvi chi non viene: mentre, a questo modo, \u00e8 per cos\u00ec dire il cinema che va incontro ad un pubblico motorizzato, e gli offre lo spettacolo senza nemmeno il disturbo di scomodarsi a scendere dalla macchina<\/em>\u201d. Una curiosit\u00e0: a East Dennis, Massachusetts, il \u201cdrive in\u201d \u00e8 diventato anche un \u201c<strong>fly in<\/strong>\u201d. \u201cIl biglietto d\u2019accesso al \u2018teatro\u2019 costa un dollaro a persona: indistintamente per quelli che arrivano in automobile, e per quelli che arrivano in aeroplano\u201d.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-78274 \" src=\"https:\/\/wpsite-assets.fondazionepirelli.org\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/18125807\/RP_1961_02_Locchio-della-telecamera_005-231x300.jpg\" alt=\"\" width=\"313\" height=\"406\" srcset=\"https:\/\/wpsite-assets.fondazionepirelli.org\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/18125807\/RP_1961_02_Locchio-della-telecamera_005-231x300.jpg 231w, https:\/\/wpsite-assets.fondazionepirelli.org\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/18125807\/RP_1961_02_Locchio-della-telecamera_005-768x998.jpg 768w, https:\/\/wpsite-assets.fondazionepirelli.org\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/18125807\/RP_1961_02_Locchio-della-telecamera_005-788x1024.jpg 788w, https:\/\/wpsite-assets.fondazionepirelli.org\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/18125807\/RP_1961_02_Locchio-della-telecamera_005.jpg 1273w\" sizes=\"auto, (max-width: 313px) 100vw, 313px\" \/>\u00c8 un trentatreenne gi\u00e0 riconosciuto come maestro di critica cinematografica <strong>Tullio Kezich<\/strong>, quando nel 1961 scrive per la Rivista Pirelli il saggio breve <a href=\"https:\/\/www.rivistapirelli.org\/it\/selezione_antologica\/locchio-della-telecamera\/\">\u201c<em>L\u2019occhio della telecamera<\/em>\u201d<\/a>. La telecamera \u00e8 ovviamente quella della <strong>TV<\/strong>, a quasi dieci anni dal suo ingresso nelle case degli italiani. \u201c<em>La TV ha sottratto e continua a sottrarre spettatori alle forma di spettacolo tradizionali<\/em>?\u201d. E, di conseguenza: \u201c\u00c8 in corso un processo attraverso il quale la TV \u00e8 destinata a sostituire in massima parte, nel favore e nel consumo del pubblico, il teatro e il cinema?\u201d. Le risposte del critico triestino non sono n\u00e8 scontate n\u00e8 univoche: in parte s\u00ec, perch\u00e8 i meccanismi della TV hanno \u201c<strong>regole<\/strong>\u201d indipendenti dai media pi\u00f9 tradizionali. In parte no, perch\u00e8 teatro, lirica e balletto non potranno mai essere ridotti nel piccolo schermo senza snaturarsi nel loro essere spettacolo empatico e emotivo. Ma di una cosa Kezich \u00e8 certo, e cio\u00e8 che la TV ha dalla sua l\u2019arma della contemporaneit\u00e0: la TV ti porta \u201cqui e adesso\u201d, la TV \u00e8 <strong>l\u2019attualit\u00e0<\/strong> che un palcoscenico, o un set cinematografico, non potranno mai darti. Anche solo nel documentare un\u2019azione da gol su un campo di calcio, l\u2019occhio della telecamera avr\u00e0 sempre dalla sua l\u2019arma \u201cdell\u2019adesso\u201d.<\/p>\n<p><strong>Morando Morandini<\/strong> collabora per lunghi anni con la Rivista Pirelli firmando la rubrica \u201c<em>Cinema allo specchio<\/em>\u201d. Attento e critico studioso di usi e costumi del grande schermo, Morandini \u00e8 sempre atteso dal lettore, e sulla Rivista non mancano le sue celebri \u201cstroncature senza appello\u201d. A sorpresa Morandini, sulla Rivista Pirelli n. 2 del 1967, si occupa di un comico americano, <a href=\"https:\/\/www.rivistapirelli.org\/it\/selezione_antologica\/jerry-lewis-ultimo-buffo\/\"><em>Jerry Lewis<\/em><\/a>, \u201c<em>il James Dean del comico, l\u2019unico buffo cinematografico in servizio attivo che abbia ingegno, idee e una visione del mondo<\/em>\u201d. \u00c8 appena uscito nelle sale \u201cTre sul divano\u201d, diretto e interpretato dall\u2019attore allora quarantunenne. Criticando il doppiaggio che a suo dire danneggia la comicit\u00e0 \u201cparlata\u201d di Lewis, noto in Italia come \u201cPicchiatello\u201d, Morandini tuttavia si lancia in un entusiastico apprezzamento delle mille personalit\u00e0 che l\u2019attore riesce a vestire sullo schermo, secondo la pi\u00f9 pura tradizione della <strong>sophisticated comedy<\/strong>. Stigmatizzando l\u2019aggettivo \u201cscimmiesco\u201d che la critica dell\u2019epoca attribuiva comunemente a Lewis, Morandini &#8211; a proposito dei soprannomi \u201cId &#8211; The Idiot\u201d e \u201cUg\u201d- Il Brutto\u201d &#8211; si chiede \u201cchi ha saputo, con un\u2019intelligenza quasi diabolica, costruire su questi soprannomi cos\u00ec offensivi una mitologia personale, uno stile comico, e un piccolo impero industriale?\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nei suoi venticinque anni di vita, la Rivista Pirelli si \u00e8 occupata \u201cdi informazione e di tecnica\u201d, ossia di tutto quanto, tra gli anni Cinquanta e Sessanta del Novecento, fosse moderno, attuale, al passo con i cambiamenti del mondo e della societ\u00e0. 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